Kejserfabrik i porcelæn - service til monarker

2024 Forfatter: Howard Calhoun | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 10:22

I 1744, efter ordre fra kejserinde Elizabeth, blev Porcelænsfabrikken etableret, som blev grundlaget for den russiske porcelænsskole. Årsagen til at skabe denne virksomhed er mode. I det 18. århundrede blev "hvidguld" lavet i Kina og nogle europæiske lande. Samme år tiltrådte svenskeren Christopher Gunger, ansat til at organisere produktionen, sine opgaver. Det ville være en overdrivelse at sige, at det lykkedes ham på dette felt, for på fire års arbejde nåede han kun at lave seks små kopper, desuden skæve og mørke. Men en start blev lavet.

Baron Cherkasov overvågede processen, skuffet over udenlandske specialister, besluttede at stole på den russiske kemiker Dmitry Vinogradov, som arbejdede med Lomonosov selv, og tog ikke fejl. Den kejserlige porcelænsfabrik er endelig begyndt at producere produkter, der ikke blot ikke er ringere i kvalitet, men også de europæiske.

Funktioner i produktionen i disse år var snarere repræsentative end kommercielle. Diplomatiske gaver, der viser, at "vi kan også gøre det", gaver fra hofadel og andre souvenirstegnede sig for hovedparten af produktionen. Den kejserlige porcelænsfabrik var kongefamiliens ejendom, selvforsyning og rentabilitet betød ikke noget.

Helt forskellige opgaver blev sat til denne unikke virksomhed af Katarina den Store. I moderne termer krævede hun en rebranding og en fuldstændig omlægning af produktionen. Formålet med disse foranst altninger er "hele Ruslands tilfredshed." Salget udgjorde ikke et problem, berømmelsen om den høje kvalitet af russisk porcelin spredte sig ikke kun inden for imperiet, men også langt ud over dets grænser. For at tjene penge var det kun nødvendigt at støtte det, og prisen på købere, blandt hvilke aristokrater og monarker var ligeglade.

Den nye modelmester, den berømte franske billedhugger Rachet, som blev inviteret til den kejserlige porcelænsfabrik og etablerede klassicismen som en virksomhedsidentitet, var til stor gavn.

Alle russiske autokrater, som ejede denne enestående virksomhed i halvandet århundrede, fulgte nøje dens aktiviteter. Først under Alexander II skete der en vis nedgang i produktionen. De ønskede endda at lukke den kejserlige porcelænsfabrik, men det blev forhindret af den næste suveræn, Alexander III, som besluttede at gøre den til en model for alle private producenter i industrien.

Foretagendet oplevede sin storhedstid i de sidste år af det russiske imperiums eksistens. Petersburg Imperial Porcelænsfabrik var udstyret med det mest avancerede teknologiske udstyr, som gjorde det muligt atinden 1918, på trods af ødelæggelser og borgerkrig, genoptage produktionen under opsyn af People's Commissariat for Education.

Selve ideen om at bruge porcelæn til propagandaformål kan virke naiv og absurd for en moderne person, men sådan en paradoksal tilgang satte skub i udviklingen af en helt ny kunstretning, som hidtil var ukendt i verden. Kombinationen af perfekte former, arvet som "undertøj" fra den kongelige fabrik, med futuristisk og suprematistisk maleri, sovjetiske heraldiske symboler, proletariske slogans skabte en speciel stil, revolutionær og unik.

Denne retning varede dog ikke længe. I 1930'erne sejrede en anden stil, pompøst officiel, ætsende kaldt af en "Stalins vampyr".

Stilen har ændret sig, men den højeste kvalitet er forblevet uændret, produkterne fra Lomonosov Porcelænsfabrik (navnet på virksomheden i de sidste sovjetiske år) er i konstant efterspørgsel.

I dag indtager Imperial Porcelænsfabrik stadig en førende position i branchen. De retter, der produceres på denne virksomhed, sælges ikke kun inden- og i udlandet, men leveres også til Kreml og andre offentlige myndigheder.